元青花瓷器是青花瓷巔峰時(shí)期，尤其是在青花顏色和紋飾上尤為突出，元青花瓷器在當(dāng)今的拍賣市場(chǎng)上屢創(chuàng)新高，尤其是元青花鬼谷子下山圖罐，更是創(chuàng)造了瓷器拍賣史上的之最。元青花裝飾除主題紋飾特點(diǎn)鮮明之外，許多輔助紋樣也有著獨(dú)特的時(shí)代風(fēng)格，其中尤以變形蓮瓣紋和云肩紋表現(xiàn)最為突出。
元代青花瓷器裝飾有兩種形式：一種是以青花料直接在白色胎體上描繪紋飾。另一種是以青花為地，襯托白色花紋。這種裝飾形式始于元代。元代紋飾采用平涂法“有的則是在濃筆邊線內(nèi)施以淡色”，小件器上為一筆點(diǎn)劃，這就是所謂“一支筆”，而且在畫法留白紋飾都有凸起。

元青花瓷器紋飾種類
1、大花大葉，葉為滿色，但花朵不填滿色，且外部繪有較明顯的空白邊線。山石、海水、人物、動(dòng)物紋等、亦相類，紋飾內(nèi)露白。
2、纏枝蓮葉，“葉形多呈葫蘆狀，或有一至五個(gè)尖瓣”。
3、變形蓮瓣邊飾，有的為一組、有的畫二組，構(gòu)成上下對(duì)應(yīng)的仰、覆蓮瓣紋裝飾。除盤以外，其他型器上的蓮瓣，均呈單體形式排列，蓮瓣間留有空隙、互不相連。明洪武時(shí)，除部分執(zhí)壺和盞托外，瓶、罐、盤及碗的蓮瓣紋邊飾均呈并攏(共邊)型、此后，這種繪法貫穿于明清兩代。
4、蕉葉紋，多數(shù)作分開狀、葉與葉之間留有空隙，少量為并攏型或葉與葉呈重疊狀。明初以重疊狀多見，偶見有分開的。宣德以后，蕉葉紋幾乎不見有分開的，都為拼攏重疊狀。此外，元代蕉葉的主脈，均以濃筆的粗線條表示;入明后，蕉葉的主脈均留白、呈中空型、同元代蕉葉主脈的粗實(shí)線條，在視覺上涇渭分明，非常醒目。
5、如意云頭紋(亦稱“云頭紋”、“云肩紋”、“垂云紋”)。云頭與兩云腳相交之尖頭，指向呈前后相背形態(tài)。即，如意云紋兩云腳間的尖頭，與云頭的尖頭，方向相反，很少例外。而洪武，如意云的頭與腳的尖頭指向，均方向一致、亦絕無(wú)例外，并沿襲至永宣。成化起，如意云頭的兩尖頭，既有朝向一致的，亦有相背的。
6、回紋邊飾。由互不相連的單體回紋組成、有的回紋呈規(guī)矩的方形，有的為變形回紋，有的為減筆式回紋。明洪武時(shí)，回紋邊飾由一正一反兩方相連形式排列組成。明永樂以兩方連為主，同時(shí)又出現(xiàn)一筆環(huán)連式的回紋邊飾。宣德以后，除少數(shù)邊飾仍作一正一反兩方相排列連外，多數(shù)回紋邊飾呈整圈一筆環(huán)連式，并延續(xù)至清末。
7、龍紋。元代青花瓷器上，畫龍的不少。龍軀細(xì)長(zhǎng)，且細(xì)頸，細(xì)腿、細(xì)爪和尖尾巴(偶有火焰式大尾)，體態(tài)輕盈。頭較小，長(zhǎng)鹿角，張口、吐舌，龍的下腭有須，上頜一般無(wú)須，但是，至正十一年銘標(biāo)準(zhǔn)器的龍上頜有雙須，而此類帶雙須現(xiàn)象，在元青花件的其他龍紋圖案上十分少見。龍身鱗片分兩種，以網(wǎng)狀細(xì)鱗片(圖多見，以留白大鱗片少見，后者龍紋更加精美龍有背鰭，腹下通常無(wú)橫紋帶。胸與背部，常飾有火焰狀飄帶。肘部有長(zhǎng)毛三至四根或一撮。龍爪以三爪、四爪居多，五爪極為罕見。
7.麒麟紋是元青花裝飾中富有時(shí)代特征的題材之一，麒麟為傳說(shuō)中的祥瑞之獸，在元青花紋飾中其形象特征是鹿頭、牛蹄、馬尾，并常與花草、瓜果紋組合成畫，也有與龍鳳紋同時(shí)繪于一器的。
8.人物故事紋是元青花裝飾中最為后人稱道的裝飾題材，與其他動(dòng)植物紋樣相比，繪有人物故事圖案的元青花器物雖然較為少見，但幾乎件件可稱得上是稀世珍品。從已知資料來(lái)看，元青花上的人物故事圖案主要見有“蕭何月下追韓信”、“劉備三顧茅廬”、“蒙恬將軍”、“文姬歸漢”、“周亞夫細(xì)柳營(yíng)”、“昭君出塞”、“尉遲恭救主”、“四愛圖”等，此外還有一些難以分辨人物情節(jié)的圖案。

9.蓮花紋
蓮花俗稱“佛花”，蓮瓣紋是佛教文化影響下流行的紋飾。南北朝時(shí)期由于佛教文化盛行，瓷器上常用蓮瓣紋做裝飾。
景德鎮(zhèn)窯青花飛鳳麒麟紋盤
10.纏枝紋
中國(guó)瓷器中經(jīng)常使用的傳統(tǒng)裝飾花紋之一。所繪花朵系以植物的枝干或蔓藤作骨架，枝葉相互纏繞，構(gòu)成四方連續(xù)或二方連續(xù)的圖案，統(tǒng)一中寓變化。有纏枝蓮、纏枝菊、纏枝牡丹和纏枝寶相花等多種紋樣。

 元青花纏枝牡丹紋罐

元青花纏枝牡丹紋罐局部