張文藻墓位于河北宣化，是遼代古墓群中的一個(gè)，宣化張氏墓地中的張文藻夫婦合葬墓建于1093年，屬于中國墓葬藝術(shù)史上的最后一個(gè)黃金時(shí)代。裝飾以大量壁畫，充實(shí)以大量隨葬品，古墓室坐落在十一級臺(tái)階組成的陡峭墓道盡頭，位于地下4.3米處，模擬了一座微縮的房子。參觀者驚訝地發(fā)現(xiàn)這座著名的墓葬竟是如此窄小：穹頂?shù)那笆抑睆讲蛔?米，垂直的墻壁僅有一米多高，幾乎達(dá)不到成年人的胸部。棺床置于后室后壁的一扇假門之前，假門的門扇高度不足60厘米。
　　與宋、遼、金時(shí)期的很多壁畫墓類似，張文藻墓煞費(fèi)苦心地以磚模刻仿木構(gòu)建筑，創(chuàng)造出材料的幻視。此墓的修建者和裝飾者把雕塑與繪畫合而為一，用不同形狀的磚組裝成立柱、斗拱、椽子和假窗，再以艷麗的圖案精細(xì)裝飾。潛藏在這一做法下的仍然是明器的概念：“之死而致死之，不仁而不可為也；之死而致生之，不知而不可為也。”借助于把一個(gè)磚墓轉(zhuǎn)化為木結(jié)構(gòu)的視覺呈現(xiàn)，生死之間的中間狀態(tài)通過兩種建筑類型的“雜交”而得以實(shí)現(xiàn)。

    張氏家族在設(shè)計(jì)和建造這一地下微縮建筑時(shí)遵循了中國喪葬建筑的一個(gè)既定傳統(tǒng)。中國歷史中唯有秦始皇定制了原大的俑人，漢代統(tǒng)治者旋即回到了微縮的傳統(tǒng)。宋代理學(xué)家進(jìn)一步明確聲稱，明器應(yīng)該是“象平生而小”。在建筑方面，盡管高級墓葬往往被稱為“地下宮殿”，很多裝飾奢華的墓葬實(shí)際上故意做得很小。要真正認(rèn)識(shí)它們的尺寸，人們必須親自訪問原址。例如，位于山東沂南的一座著名的東漢“地下宮殿”實(shí)際上非常低矮，其中的一個(gè)仿制茅坑只有實(shí)物的三分之一大小——墓主的死后靈魂想必是大大地“縮水”。張文藻夫婦的墓葬說明這種轉(zhuǎn)化可以通過特殊的喪葬儀式獲得：盡管張文藻的墓志將其描述為“狀貌魁偉……力敵二三夫”，夫婦二人位于陀羅尼棺中的“復(fù)原的身體”只有90厘米和80厘米。

這座地下墓室不僅是一個(gè)微縮建筑，而且是一個(gè)“反轉(zhuǎn)”的建筑。在建造過程中，工人在地上挖一深坑、在坑中建筑墓室之后再以泥土掩埋，只留出大門的正立面。他們隨后把室內(nèi)的所有墻壁覆以白灰泥，在上面畫出建筑細(xì)節(jié)和壁畫。這一裝飾過程把墓室內(nèi)表轉(zhuǎn)化為外表和外部空間：彩繪的仿木結(jié)構(gòu)模仿著地上建筑的外部特征；壁畫描繪了仙鶴在竹林中漫步；后室頂上是藍(lán)色天穹，上面散布著日月星辰。

　張文藻的棺室有三門一窗，其中只有南壁上的門（即連接此室與前室的門）是真的。與此門相對的是前文提到的那座微縮門。它半掩于棺床之后，其半立體的磚雕形式和華麗的人字形山墻把它與西壁上的一座假門區(qū)別開來。西壁上的這個(gè)門是繪制的，不是雕刻的；是二維的，不是三維的。一個(gè)或?yàn)槭膛�的年輕女子手持一把鎖，似乎正在把這個(gè)門鎖上。旁邊的另一個(gè)侍女正在給燈添油。如同我們在此墓的其他地方見到的，這第二個(gè)形象是將實(shí)物與二維、三維形式結(jié)合所創(chuàng)造的一個(gè)視幻圖像：女子和紅色的火苗以繪畫表現(xiàn)；高大的燈座是淺磚雕，突出的燈臺(tái)上則原來托有一盞真實(shí)的燈。對面東壁上繪有一方桌子，桌上陳列著筆、硯和空白紙張，上方是欞窗。