壬午年是馬年，馬的器物在中國古代的青銅、石雕、陶瓷、玉器、漆器及竹木牙雕等各種工藝品中應(yīng)用的十分廣泛，探討馬形器物的發(fā)展規(guī)律，大體可分為三個階段。第一階段從戰(zhàn)國至唐代，這一時期馬形器物主要表現(xiàn)的是馬的戰(zhàn)斗性，隨著馬在軍隊中戰(zhàn)斗性的增強(qiáng)，馬之強(qiáng)弱成為一個軍隊?wèi)?zhàn)斗力強(qiáng)弱的象征，從霍去病之墓馬踏匈奴到唐太宗的昭陵六駿，從漢陶馬到唐三彩馬，表現(xiàn)的都是馬的英姿颯爽及馬在戰(zhàn)斗中威武雄壯的神態(tài)。唐以后至宋遼金元是第二個階段，馬形器物雖仍有前一階段的遺風(fēng)，但更多的則是表現(xiàn)馬在人們生活中的娛樂性，如馬舞、馬術(shù)、馬戲、馬球等，均成為各種工藝品的主要裝飾題材。第三階段為明清以降，隨著吉祥圖案的盛行，馬的戰(zhàn)斗性和娛樂性均融合于各種變形圖案中，使之寓意更加廣泛，內(nèi)容更加豐富多彩。如繪八匹馬，習(xí)稱八駿圖，寓意馬到成功。加繪蜜蜂、猴于馬背之上，寓意馬上封（蜂）侯（猴）。還有表現(xiàn)兒童騎紙、木馬的嬰戲圖，將戲曲場景繪于器物上的圖案，俗稱“刀馬人”。馬形器物在中國古代工藝中的發(fā)展概況。馬形器物體現(xiàn)了在中國傳統(tǒng)文化中人和馬的密切關(guān)系。故宮把收藏的馬的造型或主題紋飾古董文物進(jìn)行了一次馬年藝術(shù)展覽。
馬的題材文物（46件）
1、青銅馬
戰(zhàn)國 長29cm 寬24.5cm
銅質(zhì)雄馬，頭部塑造的極為細(xì)致生動，豎耳鼓目，鼻翼賁張，顯示出劇烈活動之后喘息的神態(tài)。軀體肥碩圓潤，腿略顯細(xì)短，尾部系結(jié)，視之粗獷健壯，此件青銅馬為我國早期雕塑中的藝術(shù)精品。（胡國強(qiáng)）
2、陶馬
戰(zhàn)國 高5.3－7.8cm
黑陶塑制。馬直立，昂首挺頸，豎耳，張嘴嘶鳴，意在表現(xiàn)馬昂揚向上之精神。身軀肥壯，足稍顯短粗，反映出當(dāng)時人類對馬的形體的認(rèn)識與塑造能力尚有欠缺。5匹小馬質(zhì)樸可愛，饒有風(fēng)趣。（馮賀軍）
3、陶馬
西漢 高44.5cm
陶馬直立，前足略向前傾，后足稍弓，含蓄待動。雙耳豎立，張嘴鼓鼻，眼睛直視前方，頸上刻長鬃。西漢時期是漢朝同西北少數(shù)民族政權(quán)對峙的時期，由于戰(zhàn)爭的原因，對馬的需求超過以往任何時候，人們對馬的認(rèn)識也達(dá)到了空前的高度。此陶馬可能是依照天汗之馬的形象塑造的，為當(dāng)時的歷史與時尚的真實反映。（馮賀軍）
4、陶馬
西晉 高33.3cm
灰陶塑制，外施白衣。馬四足站立，略向外侈。軀體肥壯，尾較粗，下垂。身上裝鞍，鞍上墊障泥。形象粗獷有力。（馮賀軍）
5、陶馬
北魏 高20.9cm
陶馬四足直立，頭瘦長，套籠套，頸部系雙帶，胸前有花狀飾物，可能象征鈴當(dāng)。鞍韉處裝障泥，障泥鏤刻精美的圖案。此馬設(shè)計巧妙，動感強(qiáng)烈，為此一時期陶馬的典型代表作。（馮賀軍）
6、三彩馬
唐 高72cm 長82cm
三彩馬四足直立，頭戴籠套，馬鬃短齊，頸后部有一長綹，頭、胸前、股后革帶上懸掛飾物，飾物為圓形綠葉狀，內(nèi)有一似青蛙的動物。扎尾上翹。底板印刻鴛鴦圖案。全身以白色為主，馬鞍及飾物施綠色。該三彩馬英氣勃發(fā)，大有奔騰萬里之勢。（馮賀軍）
7、三彩馬
唐 高47cm
馬首略低，偏向一側(cè)，頭戴籠套，額前飾杏葉狀物。短鬃，胸前及股后絡(luò)綠色鞅和鞦，并掛有飾物。鞍韉色彩豐富，鮮艷奪目。此三彩馬形神兼?zhèn)洌�頗能反映大唐盛韻。（馮賀軍）
8、三彩騎馬狩獵俑
唐 高43cm
三彩馬以褐色為主基調(diào)，足直立，微微前傾。騎馬者尖鼻深目，顴骨突出，兩鬢長髯，唇留八字須。其頭罩黑色幞頭，身著綠色翻領(lǐng)窄袖袍，足登烏皮靴，雙手作持韁之態(tài)，雙目凝視前方，似在尋找獵物，馬鞍背后蹲坐一犬。
唐朝統(tǒng)治者有北方少數(shù)民族血統(tǒng)，性喜狩獵，并以善獵為榮。狩獵不僅是其生活習(xí)俗的客觀反映，也從一個側(cè)面映襯出唐人自強(qiáng)、自信之心態(tài)。（此說明已見于唐代陶俑展，可鏈接。） （馮賀軍）
9、三彩騎馬狩獵俑
唐 高45.5cm
三彩馬以白色為主基調(diào)，四足直立，底為長方形托板。馬頭飾籠套，短鬃，尾巴上翹。鞍韉施綠釉。馬鞍端坐一人，頭戴幞頭，身穿綠色窄袖衣，足登靴，雙手抱犬。騎馬帶犬是唐人常用的狩獵方法之一，此俑再現(xiàn)了當(dāng)時的社會風(fēng)貌。 （馮賀軍）
10、陶馬
元 高20.6cm 長25cm
灰陶質(zhì)。馬頭飾籠套，雙耳豎立，頸刻劃長鬃，尾粗長，四足直立于長方形托板上。元朝統(tǒng)治者依靠鐵騎奪取天下，但元代馬的雕塑作品卻很少，此陶馬為我們研究元代馬的造型，提供了形象資料。（馮賀軍）
11、陶胎白粉畫彩騎馬男俑
清 高43cm
偏頭戴紅纓笠，留八字胡須，頭后仰，顯得神氣十足。外套對襟半袖馬褂，內(nèi)著窄袖長袍，足登靴。為騎馬方便，在馬褂兩側(cè)及后身開衩，特別是后身開衩的兩角上折，并用金色紐扣系牢，刻畫的細(xì)致清楚。陶俑雙手半握，左手上舉，右手向下橫在腹前，腳蹬鐙騎于馬鞍上。鞍下墊鞍韉，鞍韉施綠彩，外鑲紅邊，后下角呈臺階式內(nèi)折。
宋元以降，喪葬習(xí)俗發(fā)生化變，墓葬中隨葬陶俑的數(shù)量日減，代之以用紙扎束的紙人紙馬。明清之時出土的陶俑所騎之馬身體都顯得圓圓鼓鼓，酷似扎束的紙馬，即受這一新習(xí)俗影響所致。根據(jù)這件陶俑衣帽及鞍韉的式樣判斷應(yīng)為清代作品，系清初漢族大官僚之墓所出土。(胡國強(qiáng))
12、茄皮紫釉馬上猴鎮(zhèn)紙
清康熙 長5cm 高4.5cm
鎮(zhèn)紙?zhí)ゼ?xì)白，馬體釉色發(fā)紫，為茄皮紫釉，馬背上的小猴施白釉，馬腹底露白胎。鎮(zhèn)紙為馬上猴式，馬首左顧、蹲臥在地，背部負(fù)一小猴。馬頭、身塑出大致輪廓，四肢及蹄部的肌肉表現(xiàn)出較強(qiáng)的力度感。猴平頂方額，面部細(xì)處的刻劃寫意但傳神。鎮(zhèn)紙為文房用具，是文人寫作時鎮(zhèn)紙用的器物。在封建時代，封侯拜相是文人士子一生的最高理想與追求，這種馬負(fù)猴的造型寓意馬上封侯。（王光堯）
13、哥釉青花八駿圖筆筒
清康熙 口徑16.2cm 高14.3cm
筆筒弧圓唇，直口，筒形腹，腹腰部微內(nèi)凹，平底。外施哥釉，呈淺褐色，開片細(xì)而均勻，內(nèi)壁為淺米黃釉，唇及底周圍有醬黃釉。外壁以青花環(huán)飾駿馬8匹，或立，或臥，或飛奔，或信步，或回顧，或長嘯，姿態(tài)各異。此件八駿圖筆筒為康熙哥釉青花瓷筆筒飾八駿圖的社會基礎(chǔ)。（王光堯）
14、清代仿嘉靖款青花人物罐
　　罐容器。凸圓唇，直口，溜肩，鼓腹，下腹內(nèi)收，矮圈足，整體呈橄欖形。唇部、口內(nèi)沿及足跟露胎，胎細(xì)白。內(nèi)、外壁及罐底施釉，釉層硬亮，白中微閃青。罐底青花“大明嘉靖年制”六字楷書款。罐外壁以青花圖案和釉下暗刻花紋為飾，自口而底依次為暗弦紋、青花垂蕉葉紋、暗勾云紋、青花山水人物出獵紋、暗弦紋。其中青花山水人物出獵紋為主題圖案，圖中一人騎馬持弓，揮鞭前指，另有隨從數(shù)人和幾只獵犬。從人物畫法、裝飾手法及青花呈色等方面看，此器堪稱清順治青花器的代表作品。（王光堯）
15、青花龍馬紋高足碗
明成化 口徑15.3cm 足徑4.6cm 高13.5cm
碗敞口，瘦底，高足中空微外撇。里外口以青花繪雙線紋各一周，外壁繪雙夔龍，龍口啣蓮花及一飛馬，底繪如意頭紋一周，足上繪5朵云紋，足邊繪回紋一周，碗心繪夔龍，龍口啣蓮花，外環(huán)以青花雙圈，無款識。
此碗為清宮舊藏文物，雖無款識，但其造型、釉色和紋飾均具有典型的明成化官窯作品的特征。繪此種紋飾之碗較為少見，愈顯其珍貴。（楊靜榮）
16、五彩海馬紋蓋罐
明嘉靖 口徑8.5cm 足徑8.7cm高18cm
罐直口，短頸，豐肩，圈足。通體以紅、綠、紫、黃等彩料裝飾，頸部繪紅、綠彩蕉葉紋一周，肩繪纏枝蓮紋，綠葉，紅莖，罐身繪4匹海馬、海水及云頭紋，近足處繪變形蕉葉紋一周，底青花雙圈內(nèi)書"大明嘉靖年制"六字雙行豎款。罐蓋圓頂、直口、撇沿，蓋面繪蕉葉及云頭紋各一周。
此蓋罐為清宮舊藏，造型工整，色彩濃艷，畫工瀟灑、嫻熟，是典型的官窯作品。（楊靜榮）
17、斗彩海馬紋蓋罐
明成化 口徑5.5cm 足徑7.2cm 高10.2cm
罐直口，豐肩，肩下漸收，圈足。罐身以海馬為主題紋飾，海水施綠色，四面各繪一海馬，兩相對應(yīng)，分別飾青花藍(lán)色和紅黃彩色，肩及近底部各以黃彩繪蕉葉紋一周，肩部空間繪青花云紋，口及足上部各填黃彩一道。足內(nèi)青花楷書“天”字款。
成化斗彩以釉質(zhì)滋潤、造型小巧、畫工精細(xì)聞名于世，此罐為清宮舊藏之物，是頗具代表性的官窯產(chǎn)品。原物有蓋，在宮中流傳使用時，多已破損，凡配有蓋者多為清雍正、乾隆時期所后配。（楊靜榮）
18、白地黑花馬戲圖枕
北宋（鏈接到藏品精粹）
19、玉天馬
漢 長7.5cm 寬3cm 高5.5cm
青玉質(zhì)地，經(jīng)火后表面呈黑色。馬呈臥形，頭部較小，鼻額凸起。三足屈于腹下，右前足踏地，似欲立起，身側(cè)飾前后兩組羽翼。尾下垂，根部翹起。
天馬紋飾流行于漢魏六朝之時，史書中有漢武帝得天馬的記載。而據(jù)《山海經(jīng)》記載：“馬成之山有獸焉，其狀如白犬而黑頭，見人則飛，其名曰天馬。”漢代玉制天馬多張口露齒，昂首前視，胸部豐滿，形態(tài)較為夸張。一般多取
臥姿，屈腿，因重心較低，不易碰倒，可作玉鎮(zhèn)使用。（楊捷）
20、玉臥馬
唐 長6.8cm 寬3cm 高4cm
玉料經(jīng)火后通體呈黑色，圓雕玉馬。形作臥狀。頭部略低垂，陰線刻眼、口、鼻等，四肢均縮于腹下。尾根部有一穿孔。
玉器雕刻的馬與同一時代的繪畫和雕塑作品中的馬形近似。此玉馬身短而圓，粗頸，頭部略小，短腿，與漢代玉馬的兇猛驃悍相比較而顯得肥碩溫順，肌理清晰。（楊捷）
21、牧馬人玉鎮(zhèn)
元 長11.6cm 寬5.1cm 高5.6cm
玉料青灰色，似經(jīng)火燒。玉鎮(zhèn)圓雕而成，一馬呈跪臥回首狀，其側(cè)雕琢一頭戴圓形尖頂橄欖形帽的牧馬人，牧馬人身著長袍，腰間束帶，圓目高鼻，腮留短須，手拉韁繩。
從牧馬人的衣著服飾上看，與元代雕塑中的人像特點近似，雕琢豪放，形象生動，頗富生活氣息。（楊捷）
22、玉雙馬
清 長20cm 寬10.5cm 高12.5cm
青玉質(zhì)地，局部有黃赭色瑕斑。圓雕雙玉馬，相伴而臥，坐姿相反，皆翹首回望。一馬前肢似踏地欲起，另一馬四肢臥于腹下，長尾后飄。
清乾隆時期，玉雕作品受宮廷畫家郎世寧引入西方注重寫實及細(xì)部表現(xiàn)的畫風(fēng)影響，造型極其準(zhǔn)確，形象生動。此件雙玉馬馬鬃、馬尾琢刻得又細(xì)又長，飄然若動，極其細(xì)致。（楊捷）
23、玉海馬負(fù)書
清 長13.3cm 底寬4.3cm 高9.7cm
青玉帶大面積褐斑，立體圓雕一匹神馬，馬口銜飄帶，背負(fù)寶書，四蹄開開，奔騰于浪花翻卷的海水之上。馬為棕褐色，海水為青綠色，背負(fù)之寶書是用青玉琢成帶套的書形，然后嵌入馬身之系帶內(nèi)。
海馬負(fù)書取材于神話傳說，象征君王有德，神馬或神獸受感召負(fù)寶書而來，寄寓了古代天人感應(yīng)的思想。（楊捷）
24、玉馬馱猴
清 長9cm 寬2.8cm 高4.2cm
為新疆和闐上等"籽玉"制成。圓雕一馬，馬呈臥形，一前足踏地，余三足屈于腹下，頭低垂至足上。鬃毛細(xì)長，披于頸兩側(cè)，額毛幾乎遮蓋住雙眼。長尾收卷于一側(cè)。馬背凸雕一小猴，小猴雙臂緊摟馬頸，目視前方。
馬上封侯是傳統(tǒng)吉祥紋樣。馬上是即刻、時間很短的意思，封侯指被封為侯爵。故馬上封侯就是即刻就要受封爵位，做大官。
此器既可作鎮(zhèn)紙用，也可作多寶閣之陳設(shè)品。（楊捷）
25、青玉雕三羊開泰椿馬圖煙壺
清 通蓋高8cm 腹寬4.8cm 足徑2.5/1.7cm
煙壺青白玉制，玉質(zhì)極佳。扁圓形，雙面開光，一面凸雕立椿拴馬，一面凸雕三羊開泰。底為橢圓形足，頂上有瑪瑙蓋及牙匙。
立椿拴馬寓意長壽。椿樹被視為長壽之木，故人們常以“椿年”、“椿齡”為祝人長壽之詞。
三羊開泰寓意吉祥。古時羊與“祥”通，羊與“陽”諧音，“正月為泰卦，三陽生于下，取其冬去春來，陰消陽長，有吉亨之象。”
（楊捷）
26、瑪瑙猴馬圖煙壺
清 通蓋高7.8cm 腹寬5.6cm
煙壺瑪瑙質(zhì)地，扁圓形。一面光素?zé)o紋飾，一面利用天然黑色瑕斑雕作回首駿馬一匹，馬背上馱一小猴，旁邊利用另一小塊黑瑕雕琢一只小蜜蜂，從而構(gòu)成一幅中國傳統(tǒng)的"馬上封侯"吉祥圖案。"馬上封侯"的紋飾主要以馬、蜂和猴組成，運用"蜂"與"封"、"猴"與"侯"諧音和隱喻等手法，以示寓意。
此煙壺巧妙地利用瑪瑙中的黑色瑕斑雕出圖案，這種因材施藝的設(shè)計與制作，取得了"反瑕為瑜"和"瑕不掩瑜"的藝術(shù)效果。（楊捷）
27、舞馬紋銅鏡
唐 最大徑23.9cm
鏡作八瓣葵花形，圓鈕，鈕上方飾雙鳥口銜并蒂蓮，即所謂的比翼鳥。鈕的左右兩側(cè)各飾一駿馬，馬的鬃毛飛揚，四蹄躍舞，踏于雙蓮之上，姿態(tài)生動，形象富有情趣。
唐代宮廷的舞馬，技藝之精是空前的。馬能聞鐘鼓以起舞，應(yīng)節(jié)律而驟止。在嘹亮的樂聲指揮下，舞馬有時突然止步，在原地踢踏；有時則宛轉(zhuǎn)回旋慢行；有時又突然揚起塵土，騰空疾馳。這件舞馬紋銅鏡是研究唐代舞馬的重要資料。（丁孟）
28、打馬球圖銅鏡
唐 最大徑19.3cm
鏡作八瓣菱花形，圓鈕。其主紋是四騎士打馬球圖案，四人姿態(tài)各異，或馳馬高舉鞠杖，或勒馬平持鞠杖，或回身反手下持鞠杖，或倒騎揮動鞠杖，杖法不同，表現(xiàn)搶球、傳球、帶球等不同的技擊法，生動逼真地刻畫出當(dāng)年打馬球的激烈場面。紋飾取材于唐代皇室貴族間流行的打馬球活動。把這種由波斯傳入的體育活動場面鑄到銅鏡上，為后人研究唐代中西文化交流提供了實物資料。（丁孟）
29、犀角雕狩獵圖杯
清早期 清宮舊藏 高13.5cm 口徑16.6/11.2cm 足徑6.2/4.8cm
杯敞口，斂腹，足內(nèi)空微外撇，不脫犀角本形。通體浮雕林木蓊郁，溪澗湍急，林藹蔽日，有狩獵人物貫穿于景物間，并鏤雕樹木山石為鋬狀。人物二人一組，分別出現(xiàn)于杯兩側(cè)及杯流下，可看作一行隊伍，作行進(jìn)、找尋、捕獵狀。最為精彩的是捕獵場景，動感強(qiáng)烈，一獵手縱馬舞矛于前，一獵手架鳶高呼在后，作者深諳以點代面之道，只描繪二人從隱身的巨巖后躍馬而出，后面似仍有千軍萬馬含而不發(fā)，留與觀者聯(lián)想。馬前有一兔狂奔，一虎荒不擇路，而出獵的壯闊場面已然被精練地的渲染了出來。
滿族本為東北半農(nóng)半獵的民族，入關(guān)之初，尚武精神不退，常以狩獵題材制器，這件犀角雕狩獵圖杯正是其中的佼佼者。（劉岳）
30、紫檀木百寶嵌狩獵人物長方盒
清早期 高8.8cm 長26cm寬16cm
盒紫檀木制，長方形，分盒蓋與盒體兩部分。盒中有屜用以盛裝書冊。蓋面采用百寶鑲嵌技法，以玳瑁、螺甸、瑪瑙、松石、大漆等原料淺浮雕嵌刻狩獵人物圖。圖中戎裝的4位騎手頭戴蕃帽，腳登馬靴，身著大襟長袍，一揮鞭，一投標(biāo)槍，一架鷹，一舉弓搭箭強(qiáng)悍勇猛地追擊野獸和小鹿，人健馬壯。孔雀石鋪嵌的山石、螺甸流云以及人物的衣著、馬的毛鬃，由于所使用的材料不同，色澤極為豐富，紅、綠、黃相間，使古色古香的紫檀木盒具顯得分外精致華麗，是清代早期百寶嵌工藝制品中的佳作。(劉靜)
31、紫檀木百寶嵌狩獵人物長方盒
清早期 清宮舊藏 高10.2cm 長6.8cm 寬16.8cm
盒紫檀木制，長方形，分盒蓋與盒體兩部分。盒中有屜用以盛裝書冊。蓋面采用百寶鑲嵌技法，以玳瑁、螺甸、瑪瑙、松石、孔雀石、大漆等原料淺浮雕嵌刻狩獵人物圖。圖中戎裝的6位騎手頭戴蕃帽，腳登馬靴，身著大襟長袍，或持棍拿槍，或舉弓搭箭，勇猛地追擊野兔、小鹿和云間的蘆雁，場面緊張熱烈。由于所使用的材料不同，色澤極為豐富，紅、綠、黃相間，典雅大方。
明代是我國鑲嵌工藝最為繁榮的時期，其時鑲嵌技法嫻熟，嵌刻精湛，凡珍奇貴重之金石無不用之，且器物造型巧妙。清代前中期，由于經(jīng)濟(jì)繁榮，國力強(qiáng)盛，皇帝御用之器的制作更是糜費至極。這件制于清代初期的狩獵人物圖長方盒將滿人喜好游獵的習(xí)俗細(xì)致入微地刻畫出來。此盒是自明代末期周柱創(chuàng)造百寶嵌技術(shù)以來盒具陳設(shè)品中罕見的精心之作。（劉靜）
32、黃楊木雕東山報捷筆筒
清初 高17.8cm 口徑13.5X8.5cm (鏈接)
33、竹雕騎馬人
明 通高19.9cm 長14.9cm
竹根制，作者采用圓雕技法，以韓愈詩句:"雪擁藍(lán)關(guān)馬不前"為題材，刻一位頂風(fēng)冒雪騎馬人的形象。馬雙目圓瞪，四足開張，,雙耳直豎，,似止步不前狀。韓愈頭戴風(fēng)帽，聳肩縮頸，騎于馬背之上，雙手揣于長袖之中，其神態(tài)使人感受到風(fēng)雪之狂。此件作品刻工圓潤細(xì)致，人物、馬匹的神態(tài)生動逼真，屬于清玩中的小巧精雅之作。（劉靜）
34、竹雕狩獵圖筆筒
清早期 高17.3cm 口徑16.2/15.4cm
筆筒棕黃色，鑲紫檀木口及底。作品采用通景形式，以刀代筆，用高浮雕和鏤雕等多種技法環(huán)筒壁一周刻狩獵圖，將清初帝王貴族每年于秋冬季節(jié)在皇家園林圍獵的情景真實地記錄下來。圖中山深林密，怪巖重疊，古松奇藤，楓桐濃茂，構(gòu)圖層次分明，錯落有致，畫面意境深邃幽遠(yuǎn)。作者將人的神情和馬的動態(tài)雕刻得細(xì)致入微，毫發(fā)畢現(xiàn)。此筆筒為嘉定竹刻藝人中的高手所制。（劉靜）
35、吳之番竹雕滾馬圖筆筒
清早期
高15.6cm口徑10.4cm
筆筒采用一段竹節(jié)制的，底微內(nèi)凹，口緣與底微侈。外壁以薄地陽文技法局部雕刻滾馬圖及陽文行書"吳之番"款。作者捕捉住圉人御馬的剎那間情景，將人物馬匹栩栩如生地表現(xiàn)出來，陰刻技法細(xì)膩地刻劃人物的衣褶、肌肉和眉目，用淺浮雕刻馬的身軀、四蹄，表現(xiàn)出立體效果。馬的眼睛則用深褐色半透明的犀角嵌入，突出了康熙時期畫龍點睛的雕刻特點。此筆筒刻工精湛，縝密中有勁挺之致，且落款書法秀媚遒勁，宛轉(zhuǎn)自然，表現(xiàn)了作者亦頗具書法功力，此筆筒是研究清代早期竹刻工藝的重要實物資料。（劉靜）
36、尚勛竹雕八駿圖筆筒
清早期 高14.1cm 口徑8.9/6.5cm
此件筆筒是清代初期著名雕刻家尚勛的作品。筆筒扁圓體，微斜，呈竹節(jié)式。作者以環(huán)筒壁構(gòu)圖的方式，采用淺浮雕技法，以山壁為界，將畫面分為兩組：一為竹林七賢，另一為八駿圖。八駿是指傳說中西周穆天子周游天下所駕馭的八匹神馬絕地、翻羽、奔宵、超影、逾輝、光、騰霧、挾翼。尚勛用精湛的刀，細(xì)致入微地刻畫了魏晉名士瀟灑的風(fēng)神及八駿活躍矯健的英姿，畫面圖案繁復(fù)，構(gòu)圖緊湊，雖然不是鏤刻，刻工較淺，但層次分明，無擁塞之弊，其圓潤流暢的刻技與玉石、牙角雕刻有異曲同工之妙。此筆筒曾得乾隆皇帝的贊許，是清代早期淺浮雕竹刻中的精品。（劉靜）
38、竹刻春郊牧馬圖筆筒
清中期 高13.7cm 口徑9cm 底徑8.9cm
筆筒卷書式，呈月牙形筒狀。作者在竹的外殼上留下供以雕刻的青皮，用留青淺浮雕技法凸刻遠(yuǎn)山峭壁、清溪垂柳、浴馬等情景。此件作品形狀奇特，凹陷痕跡是經(jīng)人工挾制而成，猶如天生。作者運用極精細(xì)流暢的淺浮雕技法，利用青皮、竹筋淺淡黝深的變化，將筒壁刻畫得宛如一幅山水畫，加之駿馬神似，景物逼真，靜止中生出動態(tài)，妙趣天成，別具一種古樸典雅、清秀素淡之韻味。（劉靜）
39、吳之番刻松溪浴馬圖筆筒
清初 高6cm 口徑14.8cm 地徑4.9cm
清代宮中舊藏，系清代文人書齋幾案上的插筆用具及藝術(shù)陳設(shè)品。
松溪浴馬圖筆筒是吳之番采用薄地陽紋浮雕技法的作品之一。筆筒以通景方式，在外壁刻有峭壁流泉、松樹人物及駿馬圖。圖景分浴馬、飼馬、觀馬等三組。第一組：一老者赤腿、雙手持韁赤腿牽馬出溪，二老者則側(cè)身坐于山坡之上向前觀望，他們身旁有二馬一立一臥憩息于坡草間；第二組：一老者雙手持盆，伏身蹲地飼馬。第三組：三老者相偎于松干之旁，居高臨下觀二馬翻滾跳躍。山溪水清松茂，人馬栩栩如生。在樹端巖壁之上刻有行書“吳之番制”四字款。
這件筆筒光潔瑩潤，圖紋布局妥帖，刀法嫻熟，將山林的幽雅景色、人物蹲、走、坐、立的姿態(tài)、馬兒滾、躍、臥、飲的神情均刻畫得極為細(xì)膩生動，惟妙惟肖，是吳之番許多竹刻藝術(shù)品種的珍品之一。（劉靜）
40、竹雕十二辰筆筒
清 高14.3cm 口徑13.2/11.9cm 底徑12.3/10.1cm
筆筒呈敞口筒式，鑲紫檀木三矮足底座。作者利用天然隨形竹根，以立體高浮雕技法，將較厚的筒壁刻成山林的形狀，懸崖陡峭，層巒相疊，溪澗蜿蜒流淌，奇石錯落，藤蘿垂掛，楓樹、翠竹、花草羅列于石隙、石筍之間。在樹下、石上、溪旁、草間，鼠、牛、虎、兔、龍、蛇、馬、羊、猴、雞、狗、豬或立，或臥，或行，或飛，或坐，或窺視，姿態(tài)各異，散行其間，是為十二生肖。
此件竹根作品壁厚筋顯，所刻景物刀工宛然，看似粗獷混樸，細(xì)審之下，不僅樹木山石交叉簇?fù)恚瑒游镄螒B(tài)生動傳神，且細(xì)小的花草也修刻得宛然如生。在同一個畫面中雕刻出諸多動物和植物，展示了大自然的和諧，表現(xiàn)出一片太平景象。這種雕刻方法在竹刻器物中不多見，代表了清代中期竹雕藝術(shù)的又一種風(fēng)格。（劉靜）
41、馱書卷銅馬
清 通高27.6cm 長27cm
馬作低頭行走狀。身披鞍甲韉，頸懸瓔絡(luò)，背負(fù)書卷。鞍韉上飾起地陽文花卉紋。馬造型生動，表情安詳。（張麗）
42、銅馬形熏爐
清 通高20.2cm 長21cm
馬作昂首狀，一前蹄抬起，三蹄立于銅座之上，站姿輕靈英爽。馬背設(shè)蓋，蓋面鏤空八卦圖。空腔，直通口部，是為熏爐。（張麗）
43、掐絲琺瑯海馬紋三螭洗
清康熙 通高13cm 口徑25cm
洗圓形，直壁，平底。三蝙蝠形足，三螭耳。通體以掐絲填彩釉為飾。外壁飾勾蓮壽字，內(nèi)底飾海水雜寶紋，內(nèi)壁飾黑、紅、白色飛馬各一匹，并以海水江崖紋相間隔。（張麗）
44、掐絲琺瑯海馬紋螭耳洗
清康熙 通高16.4cm 口徑31cm
洗圓形，直壁，平底，三鷹足，雙螭耳。通體在海藍(lán)色地上填彩釉花紋。外壁為勾蓮花，內(nèi)底為夔龍壽字，內(nèi)壁為駿馬八匹，有黃、藍(lán)、白三色，身披火焰，姿態(tài)各異，活潑奔放。（張麗）
45、掐絲琺瑯海馬紋碗
明晚期 高10.2cm 口徑22.6cm
碗圓形，圈足。外壁飾六獅戲珠，內(nèi)底飾荷花鴛鴦，內(nèi)壁環(huán)飾海水浪花，其上駿馬六匹，紅、黃、藍(lán)、白、褐、斑紋各一匹。馬均四蹄騰空，作飛奔狀，輕靈活潑。（張麗）
46、畫琺瑯馬馱八卦圖手爐
清中期 通梁高16.2cm 長18cm 寬14cm
手爐長方委角形，開合式提梁，上附鏤空萬字錦紋蓋。通體在紫粉色地上彩繪花紋。腹部四面開光，圖案兩相對應(yīng)，兩側(cè)繪梧桐鳳凰，前后各繪斑紋馬一匹，背負(fù)八卦圖，奔踏于翻卷浪花的海水之上，旁有山石松樹。開光外飾纏枝花卉紋。手爐為廣州制造。